庄晓明

郑板桥的纯诗创作大致包括传统意义上的诗和词两部分，关于郑板桥的诗，刘大杰先生在《中国文学发展史》中给予重视。但这本经典之作仍有遗憾之处——重视了郑板桥的诗和道情，却忽略了郑板桥的词。可能刘大杰先生所认可的词，都有着唐宋后裔的色彩，典雅清丽，精词炼句，而郑板桥的词，却有着散曲的味道，俚言俗语，肆意驱遣——其实，这正是郑板桥的杰出之处。他的不拘传统、大胆革新的精神，将散曲之长与词的格律熔铸为一体，开拓出词的新境。人民文学出版社1984年出版于在春先生主选的《清词百首》，郑板桥词入选五首，与纳兰性德一样多，仅次于陈维崧。如这首《贺新郎·述诗》：

(资料图片仅供参考)

经世文章要。陋诸家、裁云镂月，标花宠草。纵使风流夸一世，不过闲中自了。那识得、周情孔调？《七月》《东山》千古在，恁描摹、琐细民情妙。画不出，《豳风》稿。

文关国运犹其小。剖鸿蒙、清宁厚薄，直通奥窔。寒暑阴阳多殄忒，笔底回旋不少。莫认作、书生谈笑。回首少年游冶习，采碧云、红豆相思料，深愧杀、杜陵老。

这首《贺新郎》以词这一形式论述文艺思想，主张为人生而艺术，可谓一个创举。其见识，其胆识，令人联想到李白的《古风·大雅久不作》。无疑，板桥词的价值与地位，有待我们作新的评估。

郑板桥的诗词及道情的成就综合起来，足以与他的书画之名相互辉映。他的诗词及道情的创作，丰富复杂，个性鲜明，口语中显高贵，通俗中见澄澈，或关注社会现实、生活厚度，或显示艺术纯粹、意境超越，不同精神需求的读者，都能从板桥诗词中得到自己想要的世界——这正是一个大诗人的标志。

郑板桥最为读者熟悉的，还是他的画竹诗。这些画竹诗，更多地表现一种精神追求、心灵寄托、品格自许，而且与画竹的意象联系在一起，意味深远。这些诗中有两首已为历代读者所传诵，成为千古名篇：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

——《题竹石》

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

——《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

这两首诗当然很有名，但我以为，在郑板桥的画竹诗中，还有一些有特色的好诗为普通读者所忽略，如这一首给春夏之竹的配诗：

疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。

最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。

首句连用六个叠字，写出了春夏之竹可爱的风姿。次句描写小小的院子，因为这一片竹子，而染成了一个青色的世界。第三句，将诗人的身影引入诗境——一个美妙的时刻，晚风轻拂，人躺在藤榻上。这时，他见到了一个神奇的景色，那竹叶上渐渐生出的露水，犹如天上的星星一般闪烁，相伴在一侧……中国古典诗中一贯缺主语，这给读者带来了多重的诗意联想，甚至幻觉，这诗尾的“满身凉露一天星”，也可以这样联想，由于竹林长久相伴的露水闪烁，诗人感觉自己的身上也洒满了清凉的露水，在晚风中闪烁着，与天上的星星相互辉映……其意境直堪与王维的“坐看苍苔色，欲上人衣来”媲美。

扬州文化学者丁家桐先生曾将郑板桥的画竹题跋——当然，主要是题诗——作了一番颇有意趣的汇总：有题一竿竹，有题两竿竹……直至题六竿竹；有题春天的竹，有题春夏之间的竹，有题秋天的竹，有题冬天的竹，甚至题春夏秋冬集于一幅画中的竹；有题风中之竹，有题夜间之竹，有题山中之竹；有题卧竹，有题老竹，有题新竹……在丰富的题诗中，有的竹子象征节操，有的竹子象征虚心，有的竹子象征力量，有的竹子代表君子，有的竹子寄寓美好的未来……可以说，郑板桥的画竹和题诗，在某种程度上呈现了一种百科全书式的竹之美学。

作者简介：

曾在各大刊物发表诗歌、评论、随笔、小说若干。已出版有诗文集11部。作品入选多种选集。诗集《形与影》获第二届江苏省紫金山文学奖。现居于扬州。